三条舞路共生,续写高原舞蹈新风貌
——评2026年第三届西藏文化艺术节舞蹈大赛
2026年第三届西藏文化艺术节舞蹈大赛圆满落幕,恰逢西藏和平解放75周年与青藏铁路通车20周年,赛事设置民族民间舞(含单、双、三及群舞)、现当代舞(含单、双、三及群舞)、街舞、群众舞蹈等多个组别,并形成民族民间舞、现当代舞、街舞等多元并进的全新创作格局——其中街舞首登西藏艺术节专业竞赛舞台,既拓宽了全区专业舞蹈赛事的艺术门类,也为西藏街舞迈向专业化、规范化、体系化注入强劲动力。回看本届大赛,我们得以厘清新时代西藏舞蹈的创作脉络:民族民间舞立足乡土、守护本源,走传承发展创新之路;现当代舞紧扣时代、面向未来,走创新融合之路;而街舞则以潮流舞步融入民族特色,点燃青春激情,三者各展其长,共同勾勒出西藏舞蹈艺术蓬勃生长的生动图景。
民族民间舞重在守根、守正、守形、守原。本届大赛民间舞蹈原创群舞作品有《麦田里的普赤》《门隅水韵》《情铸陈塘》《青稞熟了》《阿雅的拐杖》《巴热卡甲》《卓巴》《归怀》;民间舞单双三人舞有《守生》《牧-酥》《薪传热巴》《天塑》《主角》《最后的猎人》等,这些作品遵循民间体态和各地素材,进行提炼、发展、创作,让人耳目一新。年轻的编创者们在萃取藏族文化气质、民族精神与高原意象的同时,用现代编舞手法、多维舞台空间的运用和细腻的内心叙事等方式,讲述十八军进藏途中的故事、新时代的西藏各族人民的故事。此次赛事中我们也关注到了不同主题的作品,如《等高线上的拥抱》《天路-少年情》《鞋尖上的书声》《生生不息》《她与鹤鸣》《高原红柳》等,将民族团结、教育变迁、援藏奉献、生态守护、传承发展、人文精神等现实题材融入舞蹈作品中,让西藏舞蹈从“展示民俗风光、情绪渲染”升华为“表达当代精神、民族气韵”。
在题材表达上,许多作品实现了从民俗复刻到多维叙事的跨越,年轻的编导们在创作上开始有了叙事的强烈意识,注重塑造人物性格、戏剧矛盾冲突等,有剧或者完整作品的概念,这一转变和进步让我们十分欣喜。在选材与编排中,民间舞的创作能聚焦当下现实生活中的劳作、民俗节庆,保留乡土底色、民族气韵等;在现当代舞作品的创作中,可以看到有的编导回望历史记忆、抒写民族团结、抒发生态情怀,让许多舞蹈作品有思想深度、有人情温度。不同题材互补共存,共同构成了新时代西藏真实、立体、鲜活的舞蹈文化艺术与故事。
本届赛事最大的专业收获,在于厘清了民族舞蹈的正确融合逻辑与导向。好的创新,绝不是堆砌民族服装、道具、符号等的浅层拼接,而是内化民族气韵、精神,保留民族性格、习俗特点、文化底蕴等,用现代技法来服务民族的情感表达。看得出优秀作品做到了传承传统韵味、采用多种表达方式、引发观众情感共鸣,可喜可贺。同时,在赛事中客观暴露出青年编导创作者们存在的短板:音乐与肢体脱节,形成两张皮;年轻编导对舞蹈音乐的理解不够透彻、准确,情绪表达流于表面,堆砌民族符号,作品内涵单薄等。以此为参照,确立“重创新,不忘传承;重内核,轻外壳;重叙事,轻堆砌”的理念。
在赛事组织方面,本届赛制更为规范,组别定位更清晰。民间舞作品、现当代舞作品划分独立赛道,依照各自艺术特点分开评审,评判标准互不混淆,既尊重传统艺术的原生特质,也鼓励现当代舞蹈大胆创新。在此建议,下一届赛事可否进一步细分组别,将民间原创作品和现当代作品,再各自拆分为群舞组、单双三组,让赛道定位更精准,评审更加清晰。
本次大赛邀请了外省的知名专家组建评审团,成员包括云南艺术学院舞蹈学校校长、藏族舞蹈教育家农布七林,国内优秀现当代舞蹈编导万玛尖措,西藏本土著名编导向阳花、作曲家扎西次旺、西藏舞协主席达娃拉姆等人。全体评委达成共识,评奖标准以人民为中心,紧紧围绕铸牢中华民族共同体意识,把专业高度、时代温度、群众认可度三项标准相结合。期待我区优秀舞蹈作品走出高原、走向全国乃至国际舞台。
纵观此次赛事的所有作品,我们不难发现,民间舞守住了雪域千年文化根脉,现当代舞开拓出新时代艺术境界,街舞则以潮流舞步讲述西藏当下故事,贡献青春力量。简略概述街舞赛事情况:设置齐舞与“城市之战”两大环节,各类舞种与风格轮番登场。《当下的喜悦》《踏弦》等优秀作品紧扣时代脉搏,深植于西藏的历史文化与民族艺术土壤,将传统藏族舞蹈韵律、民俗元素与雪域人文精神巧妙融入西藏现代街舞语汇中。本人作为本届舞蹈赛事组成员和组长,未能参看街舞比赛,因需参加第七届全国少数民族文艺会演,所以无法细评街舞板块,实属遗憾。
总之我们看到了第三届西藏艺术节舞蹈大赛中,民间舞坚守古韵、现当代舞唱响新声、街舞迸发新活力,三条路径并行共生。各地市文艺工作者、创作者携手发力,让西藏舞蹈在传承中创新、在融合中破圈,生动展现新时代西藏舞蹈繁荣兴盛、各民族交往交流交融的美好风貌,为西藏舞蹈事业高质量发展筑牢了专业扎实、开放多元的发展根基。
达娃拉姆:西藏舞蹈家协会主席
(编辑:嘎玛多吉)
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