编者按:
金蛇辞岁,火马迎春。2026春节藏历新年晚会如约而至,为高原儿女献上开年文化盛宴。西藏文艺评论家协会受邀参与藏晚评审工作,组织评论家现场观看藏晚录制,并于播出后第一时间开设“评论在现场·藏晚评谈”专栏,策划推出系列评论文章。以敏锐之眼捕捉舞台匠心,以深邃之思解码节目内涵,在欢腾的视听之外,探寻作品背后的精神密码,感受雪域文艺的时代脉动。
2026年藏历新年联欢晚会以“骏马启新程,万心同春晖”为主题,跳出单纯的艺术技法展示,将镜头对准雪域大地上的人们。舞台之上,鲜活的表演主体、真实的人物形象、朴素的情感表达,让雪域烟火气扑面而来,也让家国深情有了最生动的具象载体。这场晚会没有宏大的空洞叙事,只有一个个有温度、有故事的雪域儿女。他们用舞姿、歌声与表演,传递着藏地生活的美好、对故土的眷恋与对祖国的赤诚,让雪域高原的情感与全国人民同频共振,也让中华民族共同体意识在温情与共情中落地生根。
一、表演主体:老中青同台,藏地文化的代际接力
藏晚的舞台打破了专业演员与民间传承人的边界。非遗传承人、民间艺人与青年演员同台献艺,构成了一幅鲜活的人物群像,让雪域文化的根脉在代际交融中生生不息。由边点旺久、普琼次仁、其梅卓嘎、单增班旦带来的《阿吉拉姆的记忆》,承载着藏戏百年的历史底蕴,其中老艺人唱腔苍劲厚重,青年演员身段灵动鲜活,这一结合赋予了藏戏新时代的表达活力。一老一少之间,不只是技艺的传递,更是雪域儿女对本土文化的坚守与创新。这份代际传承,既是藏地文化的内在脉络,也是各民族文化百花齐放、代代相传的缩影。
从民间艺人的口传心授到专业演员的系统演绎,藏晚用“同台”的形式,诠释了文化传承的真谛。而这份对本土文化的珍视与全国各民族守护文化根脉的情感一脉相承,成为凝聚中华民族共同体的文化底色。
二、人物形象:烟火入舞台,雪域百姓的日常百态
藏晚的舞台上,没有刻意塑造的“典型形象”,而是将雪域大地上最普通的百姓搬上舞台——酿酒姑娘、古道商旅、草原牧民、高原农人……这些源于生活的人物,让舞台充满了人间烟火气,也让全国观众看到了雪域高原最真实的生活模样。舞蹈《羌玛》以酿酒为核心场景,西藏自治区歌舞团与藏剧团的演员们化身高原上的酿酒姑娘,用艺术化的动作还原青稞收割、晾晒、酿酒的日常劳作。眉眼间的笑意、动作里的质朴,勾勒出藏地百姓迎接新年的喜悦,也展现了高原农耕文明的鲜活生机。开场节目《鼓韵新春·马到福来》中,西藏自治区歌舞团、山南市艺术团、昌都市康巴艺术团联袂演绎。舞者们仿佛化身为茶马古道上的商旅、草原上的牧民,用奔放的舞姿与欢快的鼓点,再现雪域各区域百姓守望相助、欢度新春的场景。
这些鲜活的百姓形象让雪域高原不再是遥远的符号,而是一方有温度、有生活的热土。藏晚以“平民视角”塑造人物,让舞台成为雪域百姓生活的缩影。而对美好生活的追求、对新春的期盼,正是雪域儿女与全国人民共通的情感,也成为各民族情感共鸣的天然纽带。
三、情感表达:情真方动人,故土眷恋与家国赤诚
藏晚的情感表达从不刻意煽情,而是融于人物的一举一动、一言一语中。从对故土的深深眷恋,到对祖国的赤诚热爱,从欢度新春的喜庆祥和,到守望边疆的坚定执着——这些朴素而真挚的情感,直抵人心。如果说前两段讲的是“谁在演”“演什么”,那么这一段,则聚焦于这些人物所承载的“情”。
创意节目《天边阿里》中,阿里地区艺术团与札达县艺术团的演员们用舞姿再现古格王朝的辉煌,更演绎着阿里儿女对这片土地的眷恋。每一个动作、每一个眼神,都饱含着对故土的热爱。这份深情,是所有中华儿女共通的情感,无论身处雪域高原还是江南水乡,对故土的眷恋都是刻在骨子里的情怀。压轴节目《我站立的地方是中国》,汤非与索朗次仁共同演唱。歌声里既有守边战士对边疆的坚守,也有雪域儿女对祖国山河的热爱。“我站立的地方是中国”这句歌词,不只是守边人的誓言,更是全体雪域儿女的心声。这份家国赤诚与全国人民的爱国情怀同频共振。
从烟火日常的小情,到家国天下的大爱,藏晚的情感表达层层递进,让雪域儿女的情感与全国人民的情感相融相通。而这份跨越地域、跨越民族的情感共鸣,正是铸牢中华民族共同体意识最坚实的情感基础。
藏历新年联欢晚会的魅力,在于它让“人”成为舞台的核心,让“情”成为联结的纽带。从老中青传承人的代际接力,到雪域百姓的烟火形象,再到朴素真挚的情感表达,藏晚用一个个鲜活的人物,讲述着雪域高原的故事,传递着雪域儿女的心声。这些舞台上的人物,是千千万万雪域儿女的缩影。他们的生活、他们的情感、他们的追求,与全国各民族人民并无不同。藏晚以人物为笔,以情感为墨,在雪域高原与全国人民之间架起了一座情感的桥梁,让各民族在共情中相互理解,在共鸣中凝聚力量,也让中华民族共同体意识,在雪域烟火的温情里,在同心共情的联结中,深深扎根。
舞台上的这些人,就是雪域高原最真实的样子。他们的欢笑与热泪,与千里之外的我们,并无不同。
(作者:曹玉梅 西藏大学文学院在读硕士研究生)
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